1. アメリカのお父さんは、ジブリに惹かれている。
ディズニーとジブリについて、こんな記事を読んだ。
「ディズニーと宮崎アニメ：ヒロインから見た文化論」［リンク：http://wired.jp/2012/08/16/disney-vs-miyazaki/］（WIRED.jpより。原文（英語）［リンク：http://www.wired.com/geekdad/2012/01/disney-vs-miyazaki/all/］からの抄訳。）
小さな娘をもつお父さんが、子供には、ディズニー映画よりは、宮崎アニメを観てほしい！と言う記事だ。
その理由は、だいたいこんなことらしい。
「プリンセスが登場するどのディズニー映画でも、ロマンスは「引力の法則」、もっと率直にいえば性的関心に基づいている。」
ここが、お父さんの気に入らない。ディズニーのヒロインは、性的な魅力を前面に押し出している。それに対して、宮崎アニメでは、性的な要素は少ないか、副次的である。そこで、お父さんは、ディズニー対ジブリを、
「性的な魅力」対「関係性」
という副題でくくって話をする。
「これに対して宮崎アニメでは、性的魅力が一役買うのは確かだが、そうした魅力は男女関係の一要素に過ぎない。」
とのこと。宮崎アニメでは、ヒロインと男の子の「関係性（relationships）」は、性的な魅力のほかにも、多くの複雑な要素で築かれる。これがよいのだ、とお父さんは言う。ほかにも、ポイントはあるのだけれど、そこは省略して結論にゆくと、
「ディズニーのビジネス複合体が、宮崎監督というすぐれたストーリーテラーによって置き換えられ、米国の子どもたちに、よりすぐれた物語とロールモデルが提供されるとしたら、素晴らしいことだ。」
と結ばれている。
どうだろうか？
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2. ジブリでは、うら若い女の子が主役になる。
ディズニーについての分析は、ここでは差し控えて、宮崎アニメ（日本の慣習にしたがって、以下、「ジブリ」とも呼ぶ。）について、もう少しよく見てみよう。
まず、ジブリのヒロインないし主人公が、みな、うら若い女の子である点に注目したいと思う。
最初の作品、ナウシカに始まり、「ラピュタ」のシータ、もののけ姫もそう。さきのアメリカのお父さんが好きだと言う、千と千尋はもちろん、「耳を澄ませば」の雫は、中学一年生。お父さん、自分の娘には、「魔女の宅急便」を見てほしいそうだけれど、魔女見習いのキキは１３歳。
不思議に思われたことのない方もいるだろうけれど、ジブリでは、ディズニー映画に出てくるような、「（成熟した）大人の女性」が主役として登場しない。代わりに、幼さの残る、若い女の子がヒロインになる。ほぼ例外はない。これは、驚いてもよいところだ。
ついでに、ジブリにおいては、男の子よりも女の子が、物語で主要な役割を果たす点にも注目したい。ナウシカでは、アスベルという男の子がサポート役に回るけれど、あまり個性的には描かれていない。ラピュタでは、パズーは勇敢な少年で、大活躍するが、あくまで物語の中心は、飛行石をもつシータ。「耳を澄ませば」では、雫の心理は揺れて、詳細に描かれるけれど、「聖司くん」は、揺らぎのない理想的な青年として、ある意味、単純に描かれている。
作品は沢山あるので、一つ一つみてゆけないけれど、大方の印象としても、ジブリ映画（宮崎駿作品）は、「うら若い女の子が主役になってきらりと光る」とまとめても、あながち的を外さないと思う。
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3. ジブリ映画の魅力の源泉とは？
では、なぜ、ジブリには、うら若い女の子がよく出てくるのだろう？
POPシンガー、ブリトニー・スピアーズの歌に、こんなタイトルの曲がある。
“I’m Not A Girl, Not Yet A Woman”
「私は、少女じゃない、だけどまだ女性でもない。」こんな風に訳せるだろう。思春期を迎えたブリトニーの、「狭間」を表現している。つまり、子供扱いされる少女ではないし、かといって、成熟した大人の女性でもない。独特の時期。（日本語では、これを「女の子」と表現できる。日本語の「女の子」は、とりわけ現在では、幼い子供だけでなく、二十歳を過ぎた女性にも使える言葉だから。）
宮崎駿は、ここに焦点を当てているのだと思う。「遊んでばかりいる、もののわからない子供の世界」と、「世間を渡っていくために、うまくやらなければならない大人の世界」との狭間にある、「女の子の世界」。
そのどっちつかずな、だけど、それゆえに底が知れないような、奥行きのある世界。それが、ジブリ映画のほんわかした、不思議な魅力の源泉なのではないだろうか。
そして、ジブリ／宮崎駿は、その女の子の世界を、とても多様に描き出す。女の子は「かわいい」だけじゃない。ナウシカは、「かっこよく」て、「大胆不敵」だ。シータは、反対に、「おしとやか」で、「神秘的」に見える。サツキちゃん（となりのトトロ）は、「しっかり者」の「お姉さん」で、「家族思い」。もののけ姫には、「野生」。ここには、沢山の個性がある。
しかも、それだけでなく、よく言われているように「人間的な成長」が描かれている点にも注目できる。キキや千尋は、映画の中の体験を経て、「少女」から「大人」へのステップを踏み出す。まだ、大人にはなりきれないのだけれども、その過渡期で、プロセスを確実にこなしていく。それもまた、この「狭間」の時期の魅力ではないだろうか。
まとめると、子供と大人との狭間の時期である「女の子の世界」において、「多様な個性」と「人間的な成長」を描き出すことが、ジブリ作品の魅力の源泉であると思う。
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4. どうして「女の子」でなければいけないのか？
ところで、ここで、素朴な疑問が浮かぶ。どうして「女の子」でなければいけないのか？
大人と子供の「狭間」の時期を描くのはいいが、それなら、なぜ、中心となる人物の性別が、ことごとく「女の子」でなければならないのだろうか。男の子の思春期では、いけないのだろうか。たとえば、聖司くんの心が揺さぶられたり、雫の前で戸惑ったりするストーリーではダメなのか。
一つには、女の子の方が、理由はよくわからないけれども、男の子よりも、魔法のようなオーラを、なんらかの秘密を、不思議な魅力を、備えているから。ともかく、そういう風に「一般的に」思われやすいから、とも答えられる。だが、それは、ジェンダー論的な意味での、「男性中心」の視点ではないか、と反論されるかもしれない。実際、その通りという気もする。
そこで、もう一つの理由に目を向けてみよう。それは、ずばり言うけれども、宮崎駿が「幼さの残る、大人になりきれない若い女の子」が好きだから、という理由だ。この点、人間的な関心だけでなく、異性への憧れもはっきりと含めたうえで、その存在に惹き付けられてやまないのだと、僕は思う。そして、たぶん、この理由が一番、大きいのだろう、とも。好きだからこそ、その世界の魅力を、あんな風に多様に描き出せるのだろう。
あえて、俗な言い方をすれば、制作者としての宮崎駿の精神には、「ロリコン」という言葉がぴったり当てはまると思う。「幼さの残る、若い女の子を（異様に）愛でる」という。それは、宮崎先生に対する冒涜だ、と思われるかもしれない。けれども、僕には悪く言うつもりはない。性は、古今の芸術の普遍的なテーマだし、制作者が、自分の独特な性へのこだわりを昇華させて、作品に仕上げるのは、すぐれたことだ。
ただ、「ジブリは、掛け値なく素晴らしい」という賛辞を割り引く効果は、あってもよいと思う。たとえば、「作品では、性的な要素が表立っていないから、宮崎駿も、性的な要素に無関心な態度で制作しているにちがいない。」とか「性的な要素をほとんど抜きにして、これだけ魅力ある世界を築き上げられるのは、魔法のようだ。」と、考えることの方が、よほど誤解を招くと思う。
この点は、僕ら観衆にとっても、他人事ではないという気がする。ジブリが好きな人は、男性にかぎらず、女性でも、子供でも、おおよそ、「幼さの残る、若い女の子が一生懸命に頑張っている」姿を見るのが、好きなのだ、ということ。そこに託す気持ちは、「我が子の理想」「ファンタジーの心地よさ」「感情移入」「異性への憧れ」など、それぞれだとしても。
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5. アメリカのお父さんへ。二つの物語のモデル。
こんな風に、ジブリにもまた、ある種の性的な要素が、魅力の源として織り込まれている。たしかに、それは必ずしもセクシャルな意味ではない。というのも、「大人の女性」は登場しないのだから。冒頭の、アメリカのお父さんが言うような、「性的な魅力」とは少しちがう。けれども、代わりに、大人と子供の間に立った「女の子の魅力」が外せないものだということ。これは忘れられない。
だとすれば、お父さんが図式化したように、「性的な魅力」対「関係性」といった仕方で、ディズニーとジブリを対比する試みは、うまくゆかないと思う。そんなに単純ではない。まして、結論部でお父さんが言うように、宮崎アニメの方がすぐれている、と言うのは、僕には言い過ぎだという気がする。（お父さんは、ほかの理由も挙げているが、そこは割愛。）
僕の方で、すごく単純な形で図式化し直すならば、ディズニーとジブリとは、
「王子様がお姫様を助けて、結ばれる話」と「幼さの残る、若い女の子が一生懸命、頑張る話」
という、二つの「物語のモデル」なのだと思う。どちらが良いというものではなくて、ただ、時代の流れとか、社会の空気とか、当世風の好みとか、そういうものに照らして、どちらかが良い、と、そのときどきで思われるのではないか。
いずれにしても、ジブリの魅力の源泉については、現在、「人間性」（ヒューマニズム）ばかりがクローズアップされて、評価されすぎているように感じる。あの不思議な空間の魅力は、「女の子の世界」を扱うからこそ得られる、という点にも、注目されてよいと思う。そこから、少し、ジブリ熱を冷ました見方も、できるようになるのではないだろうか。
追記：ジブリの考察に寄せて。
いまの時代の空気というのは、自分たちが、それを呼吸しているものだから、当たり前になりすぎて見えなくなってしまいがちだ。ジブリの作品にしても、いろいろと、目につきやすい魅力的な点ばかりが、理解されるかもしれない。けれども、ふだん盲点になっている箇所、時代がそこを回避し、迂回している点に、あえて目を向けようと試みることも、大切なことだ。時代に寄り添いながらも、いつも、時代の流れに対して、距離を置くことのできる姿勢を忘れたくないと思う。
初出：ブログ【珈琲ブレイク】http://idea-writer.blogspot.jp より転載。
〈記事出典コード〉サイトちきゅう座 http://www.chikyuza.net/
〔study551:120817〕
